詩律要領：一題－一眼關八立詩題

何鷹

 

　　一題之立，往往三思難定。因為一詩四句或八句，或明或暗，都要與題目相關聯，方能奏結構縝密，意象渾然之功效。先以羅隱絕句（絕句以四句為篇限，佔了半闋音辭的篇幅或一個音節單元，也是格律之屬）為例，說明立題一事，頗費心思。
　　羅絕原屬羅隱甲乙集．八．偶題詩，故偶題才是這首絕句的前定詩題。詩中提及的雲英，乃唐時鐘陵縣（今江西進賢）一個妓女的名字，這首絕句從詩句行文看出，是羅隱贈給她的。故後人就以贈妓雲英或鐘陵贈妓為題，轉載該詩並加註釋。相信後人認為偶題不如贈妓雲英那麼貼切；因為後者更能“一眼關四”，而使“一詩四句，都與題目在形像上相關聯”。不過，前題偶題自有其道理在焉。其原始詩題是嘲鐘陵妓雲英，詩文解說詳下文。
　　唐人寫格律詩，遇有詩文內容不便命題之情況，往往以“偶題”作絕句之標題，以“無題”作律章之標題（李商隱是無題詩人中的表表者，而他的某些絕句甚至古詩也有標以“無題”者）。
　　“偶題”，也作“偶成”。上述詩題與詩文內容不相稱。像羅隱的絕句那樣其命題未能“一眼關四”之隱衷一如其名，在於一個“隱”字。隱者，隱括也，隱含也。也就是說，這首七言絕句的內容，讀者可從詩文的字裏行間看出，是訴說失意才子與風塵名妓一段韻事（儘管照其詩文語氣看來，題下故事以調侃手法出之）。與風塵名妓的戀情或交誼，是烘染失意才子悲情的手段而已。既然如此，標題反而以隱為妙。於是，偶題之不言而喻，就比贈妓雲英之露骨直說更勝一籌了。
　　羅隱（833-909）生不逢時，又兼處晚唐亂世。本名橫，字昭諫，以十舉進士不第，改名隱。在終其一生的詩文中，都可見其鬱鬱不得志的隱衷。
　　慨嘆格律詩立題費盡勞力心思之餘，令我想起李白（701-762）的一首七言絕句，有兩個題目：早發白帝城和下江陵。若從起句“朝辭白帝彩雲間”句意立題，以早發白帝城較貼切；若從承句“千里江陵一日還”句意立題，以下江陵較貼切。這種命題鬧雙包的情況，不止李白一人有，其他詩人也有。事隔千多年，箇中原由，說來話長，書歸正傳為上。
　　唐人的五言律章，偶有不便命題的情況。例如：

闕題　　　　　劉昚虛

道由白雲盡
春與青溪長
時有落花至
遠隨流水香
閒門向山路
深柳讀書堂
幽映每白日
清輝照衣裳

　　闕題，即缺題。作者劉昚虛（“昚”同“慎”），江東人。開元十一年（公元723年）進士及第。“少年即善文賦詩，性高古，多交遊山僧道侶。與賀知章，包融，張旭號‘吳中四士’，尤與孟浩然友善。”（全唐詩簡編，高文主編，佟培基副主編，上海古籍出版社出版）
　　由以上的詩文看出，此詩似是入山訪僧道或山中尋隱者一類之作。此行由山水觸發靈感，揮灑才識，吟成八句，卻嫌訪尋－－或入山不遇…一類之詩題太濫，太俗，不配標示他的古雅大作，惟有闕題才與之相稱。其處理詩題的心態，不外如是吧。
　　說到古，雅，闕題當之無愧呢。因闕（缺）題之故，思想發揮的自由度也就更大了。同時，詩人特別使用拗句，該仄的字偏用平，該平的字偏用仄─滲入古詩的平仄句式─成功地塑造出古樸的意境。吟詠山居之作，此可謂別出心裁，頗能引人入勝。其閒適與幽逸之風範，為方家所公認。
　　有關五言律詩闕題的章法，內容，律式和風格，可詳拙著唐詩律絕藝術頁181至189。
　　至於七言律章無題詩人的翹楚地位，肯定非李商隱（約812-858）莫屬了。

無題　　　　　李商隱

相見時難別亦難
東風無力百花殘
春蠶到死絲方盡
蠟炬成灰淚始乾
曉鏡但愁雲鬢改
夜吟應覺月光寒
蓬萊此去無多路
青鳥殷勤為探看

　　蓬萊，仙島。青鳥，仙人西王母的使者。
　　此無題七律，與劉昚虛闕題五律，詠嘆內容各不相同。李律以景襯情，劉律融情入景。而兩者皆托無題或闕題以寄意，都把心中不便言明的主題發揮得淋漓盡致。把李律理解為一首謳歌男女堅貞愛情的篇章，是以其八句內容為根據，且亦為古今方家所認同的。惟因這所謂“堅貞的男女愛情”，卻偏偏不能像詩經．周南．關睢所稱頌的那一種。關睢分三章，首章章四句。試比較：

關關睢鳩
在河之洲
窈窕淑女
君子好逑

　　睢鳩，水鳥名。關關，求偶時的鳴聲。窈窕，秀外慧中的姿容。淑女，品德善良的女子。君子，國君之子或貴族之弟。逑，匹配。
　　後有婚聯云：

昔日關睢歌四句
他年麟趾詠三章

　　麟趾，詩經．周南，麟之趾篇。三章，章三句。言文王子孫宗族皆化於善，無犯無禮。後因以麟趾為頌揚宗室子弟之詞。此兼借指君子淑女仁厚，所生子女亦仁厚。
　　顯然，上述之婚聯，乃秉承詩經．周南．關睢，和詩經．周南，麟之趾之傳統，頌揚男婚女嫁生子，誠家國之大事也。
　　反觀李商隱無題．相見時難別亦難，所詠嘆的不外兒女私情；這以儒家“文以載道”精神觀之應是如此。更何況，格律詩源自風，雅，頌，法承賦，比，興，是溫柔敦厚之詩教表現！故聰明的李商隱悟出箇中道理，以無題題之。這樣，對格律詩來說既“不傷風化”，對李本人來說又可名以文章著而流傳千古也。
　　李的這首無題詩，寫兒女私情，一詩八句，唱絕千秋。
　　後世的香艷纏綿小說，爭相引用李的無題詩句。清．曹雪芹紅樓夢中的林黛玉，臨終為表她對心上人賈寶玉的愛情至死不渝，寫了捏在手心的，也是李的無題詩名句：“春蠶到死絲方盡，蠟炬成灰淚始乾。”
　　上述李律無題與詩經．周南．關睢相比較，見兩種愛情觀之異趣。
　　由於李商隱寫下了至少六首一時間家喻戶曉，千年後仍廣為今人傳誦的無題七言律詩，就使讀者一看此類詩題，即“想入非非”，箇中內蘊心照不宣，所指事物也不言而喻了。無題詩也因此成了風氣呢。
　　無題詩，像上述有章法富特色的作品，如此這般講過了。有題詩的命題立意又怎樣呢？
　　有題格律詩的命題立意，開闢了另一番天地。先講以下一首五言律章，看其如何展示形聯意貫的好榜樣。

草　　　　　白居易

（一作賦得古原草送別）

離離原上草
一歲一枯榮
野火燒不盡
春風吹又生
遠芳侵古道
晴翠接荒城
又送王孫去
萋萋滿別情

　　“賦得”，意即按照所出題目吟成。古時科舉考試，考官以古人詩句或成語，或各事物為題，使作五言排律詩六韻或八韻（兩句一韻，合十二句或十六句為一首），稱為試帖，題目上頭冠以“賦得”二字。唐．元稹有賦得數蓂試帖詩。文臣應制（應皇帝之命作詩），詩人集會酬答，亦復如此。乃至詩人觸發靈感，對景物人事而成吟，亦以賦得－－名己詩作。人多為之，遂成一體，稱“賦得體”。
　　賦得古原草送別詩據云是白居易（772-846）早年的應考習作，至於另題草，相信是後人為簡化詩題而換上去的。
　　以草為該詩之題，見焦距更集中，內容更概括，意態更撩人。八句裏頭，沒有一句是與草無關的。真是“一眼關八立詩題”之典範也。
　　不過，若就首聯破題手法和尾聯點明“送別”顧題技巧而論，還是以原題賦得古原草送別較貼切。原題中的“草”，是“離離原上草”，而非“青青河畔草”，或其他的“墻頭草”，“路邊草”，“曠野草”。
　　寫格律詩立定題目後，跟着的工夫就是破題了。破題，遣語點破詩題之謂也。這是由科舉考試作詩首聯必須破題的規定沿襲而來的傳統手法。成語“破題兒第一遭”源出於此。但世事可無絕對，岑參磧西頭送李判官入京五律一首即屬例外。
　　“離離原上草”是說：漫生在古原上的青草，長得多麼翠綠和茂盛啊！
　　“一歲一枯榮”是說：冬寒枯萎了，春暖回復繁榮；歲去年來，不外如是吧。
　　首句明點詩題中的“原草”，次句承而托之，用的是詩家抑揚大法之抑筆─與一般草本植物因應季候的變化而生長與凋零的現象同屬尋常；這難免被人視為“等閒之筆”呢。細味此句，即使揮抑筆而就，也能反襯出一個補足首句的界定意念：它不但是“（古）原上（的）草”，而且是一年一度由“枯”而“榮”的春草，非由“榮”而“枯”的秋草也。
　　跟着，鋪敘“草”情的是頷聯；白居易由虛處入手，製出一雙千古傳誦的警句：“野火燒不盡，春風吹又生”！
　　頸聯則遣實對之筆觸，寫“草”經“春風吹又生”後的空前壯觀：“遠芳侵古道，晴翠接荒城。”
　　尾聯使出白氏看家本領：“卒章顯其志”：“又送王孫去，，萋萋滿別情”，繳足了“送別”的題旨，留給讀者以無限的遐思。
　　以下三首例詩，前二首同目屬時，第三首異目屬地：詩題與內容，驟然觀之，風馬不接。但其命題異趣，頗值得玩味呢。

光啟四年春戊申　　　唐．司空圖

亂後燒殘數架書
峰前猶自戀吾廬
忘機漸喜逢人少
覽鏡空憐待鶴疏
孤嶼池痕春漲滿
小闌花韻午晴初
酣歌自適逃名久
不必門多長者車

　　詩以朝代紀年與甲子歲次為題，詠的卻是亂後歸隱中條山中的閒逸雅趣。光啟四年春戊申，指唐僖宗在位由乾符，廣明，中和至光啟（874-888）第四個年頭亦是文德元年，歲在戊申三月。這年朝中大事及前後“亂局”真相，讀者翻閱青史便知其詳了。
　　唐人也有以時序（甲子歲次）為題寫下絕句名篇者，例如：

己亥歲（二首選一）　　　唐．曹松

澤國江山入戰圖
生民何計樂樵蘇　　　一作“漁”
憑君莫話封侯事
一將功成萬骨枯

　　己亥歲，即唐僖宗乾符六年（公元879）。此歲河東軍亂，黃巢入廣州，聚眾至百萬，旋率軍北伐，取江陵，沿江東下。這一年鎮海節度使高駢率軍迎擊黃巢“義軍”，並濫殺了無數平民百姓。曹松在翌年庚子初（廣明元）年寫下了己亥歲這首慨責濫殺無辜而封候富貴者的千古名篇。
　　澤國，境多沼澤之國，此指長江南面及東南沿江水道縱橫之地區。

汴河亭　　　　唐．許渾

廣陵花盛帝東游
先劈崑崙一派流
百二禁兵辭象闕
三千宮女下龍舟
凝雲鼓震星辰動
拂浪旗開日月浮
四海義師歸有道
迷樓還似景陽樓

　　詩以汴河亭為題，詠的卻是隋煬帝遊廣陵，賞花玩樂，荒淫奢侈，終於國隨身亡的歷史教訓。這一歷史教訓，以汴河亭為鏡子，把興亡得失照覽無遺。
　　隋煬帝楊廣為滿足東遊廣陵（揚州）之私慾，不惜勞民傷財，開鑿了一條運河，是為今之通濟渠。在其東段汴河之濱築有行宮，名叫“汴河亭”。其命題手法之奧妙在此！
　　汴河亭詩，命題有畫龍點睛之妙。前三聯內容，都由通濟渠，汴河亭之構築，一眼關六帶起，展現在讀者面前。使人如臨其境，而為其勢所撼！
　　這條通往揚州的運河，是將作者認為源自是崑崙山的黃河水分引流入所鑿渠道。運河一通航，皇家禁衛軍就跟着煬帝辭別了洛陽的宮闕，連三千宮女一起，乘着龍舟在鼓樂喧天旌旗拂浪浩浩蕩蕩的聲勢中開往楊州去！
　　至於尾聯兩句，同樣是在此詩題“一眼”的“關”顧之下，體現“卒章顯其志”宗旨的。因為“汴河亭”三字，即可令讀者聯想到隋煬帝“我夢江都好，征遼亦偶然”的“宏國偉業”情景，以及他在江都郡（今江蘇揚州市）大築宮苑，闢作行都（其中以迷樓最為工巧弘麗）的荒淫豪奢生活；於是，朝政的敗壞，橫徵暴斂不在話下。而與此同時，“海內興義師，欲共討不祥”（蔡文姬悲憤詩）的呼聲，亦響徹雲霄矣。既然皇帝無道不仁，四海大舉義師（為正義而戰的軍隊），誓要討伐狗皇帝的造反運動是必然要展開的了。歷史告訴我們，“四海義師歸有道”，使隋煬帝亦如陳後主，落得個昏主淫君自取滅亡的下場。
　　第七（轉）句，以“四海－－”回顧首聯起句“－－帝東遊”（“四海”－指四面八方的帝國疆土，也可代指皇帝），並遙扣承句“－－崑崙一派流”。“四”與“一”，數字相對應；“海”與“派流”，皆以偏旁從“水”之故，而見其形象關聯之理趣焉。
　　合句遣“迷樓還似景陽樓”遠聯起句之“廣陵花盛帝東遊”，二“樓”都曾在“東南之濱”，雖各盡一時之盛衰，興亡之教訓卻何其相似也。
　　百二，典出史記．高祖本紀：“秦，形勝之國，帶河山之險，縣隔千里，持戟百萬，秦得百二焉。”即是說：“秦地險固，二萬人足當諸侯百萬人也（－蘇林註語）。”詩中“百二禁兵”，指隋煬帝養在禁宮中能以少勝多的衛兵。
　　迷樓：樓名。隋煬帝時，浙人項昇進新宮圖。帝令揚州依圖起造，經年始成。回環四合，上下金碧。工巧弘麗，自古無有。費用金玉，帑庫為之一空。人誤入者雖終日不能出。帝顧左右曰：“使真仙游其中，亦當自迷也，可目之曰迷樓。”事見迷樓記．說郛卷三二。
　　景陽樓，即南朝．陳．景陽殿，故址在今南京市玄武湖側。禎明三年（589），隋兵南下過江，攻佔臺城（故址在今南京市），後主聞兵至，與張妃麗華投殿內井中。至夜，為隋兵所執，陳亡。唐．鄭畋馬嵬坡詩：“終是聖明天子事，景陽宮井又何人？”
　　唐詩名篇，多可引作命題之佳例。杜甫的格律組詩秋興．八首，一題帶起六十四句，句句與題旨緊扣，如此偉構，格律詩中少有。有關內容，留待於八層條下詳述。
　　以上所舉唐人例詩，其命題旨趣，一以物：白居易五律草；二以時：司空圖七律光啟四年春戊申，曹松七絕己亥歲；一以地：“許渾七律汴河亭，同屬千古名篇。
　　再看以下一首絕句，可知其命題用意之莫測高深。

觀書有感　　　　　宋．朱熹

半畝方塘一鑒開
天光雲影共徘徊
問渠那得清如許
為有源頭活水來

　　全篇二十八字，無一字與書有直接關係。箇中奧妙，留待第七講詳述。讀者諸君也不妨先思考一下，再找出答案來。
　　不論是律章或絕句，都是依照一定的字句排列和平仄譜式寫成的，這也是由古至今一千三百多年來詩家必須遵循的格律規範。
　　下一個要講的要領，也是基於近體詩的格律規範之一─二半─二半闋音辭拈連成章，初學者可從中習取其拈連手法，並得到格律詩律章和絕句的兩個清晰概念。