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宋代文學 |
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《秦觀、周邦彥及其他詞人》 |
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第二節：秦觀、周邦彥及其他詞人 秦觀(1049—1100)，字少遊，揚州高郵(江蘇高郵)人。哲宗元右初，因蘇軾的推薦，除太學博士，兼國史院編修官。紹聖初，新黨執政，他連遭貶斥，死於藤州。 秦觀出身於一個中落的地主家庭，田園收入不足以自養。少年時客遊汴京、揚州、越州等處，曾經和當地一些歌妓往來，為她們寫了不少詞。下面這首〈滿庭芳〉是在這方面較有代表性的作品。 山抹微雲，天粘衰草，畫角聲斷譙門。暫停征棹，聊共引離尊。多少蓬萊舊事，空回首煙靄紛紛。斜陽外，寒鴉數點，流水繞孤村。銷魂當此際，香囊暗解，羅帶輕分，漫贏得青樓薄幸名存。此去何時見也為襟袖上空惹啼痕。傷情處，高城望斷，燈火已黃昏。 作者把他離別時的感傷情緒和寒鴉流水、燈火黃昏等淒清景象融成一片，在意境上和柳永的〈雨霖鈴〉相近，可以看出柳詞對他的影響。此外他的〈鵲橋仙〉詞： 纖雲弄巧，飛星傳恨，銀漢迢迢暗度。金風玉露一相逢，便勝卻人間無數。柔情似水，佳期如夢，忍顧鵲橋歸路為兩情若是久長時，又豈在朝朝暮暮。 詞寫牛郎織女一年一度在星前月下的美滿會合和離別時的長期懷念，它實際是以超人間的形式表現人間男女的私自結合，在當時嚴酷的封建統治之下，帶有一定的理想色彩。而柳永、晏幾道詞裏表現的主要是封建士大夫對官妓或家妓的狎弄，品格顯然不同。 秦觀在貶官後寫的小詞，表現他在政治上遇到挫折時的絕望心情，風格接近李煜。下面二詞，是在這方面較有代表性的作品。 水邊沙外，城郭春寒退，花影亂，鶯聲碎。飄零疏酒盞，離別寬衣帶。人不見，碧雲暮合空相對。憶昔西池會，宛鷺同飛蓋，攜手處，今誰在?日邊清夢斷，鏡裏朱顏改。春去也，飛紅萬點愁如海。 ——〈千秋歲〉 霧失樓臺，月迷津渡，桃源望斷無尋處。可堪孤館閉春寒，杜鵑聲裏斜陽暮。驛寄梅花，魚傳尺素，砌成此恨無重數。郴江幸自繞郴山，為誰流下瀟湘去。 ——〈踏莎行〉 秦觀詞帶有濃厚的感傷情調，他對於自己的或是他所關懷的人物的不幸遭遇，往往表現一種無可奈何的抱怨態度。有些詞句如“夕陽流水，紅滿淚痕中”(〈臨江仙〉)，“綠荷多少夕陽中，知為阿誰凝恨背西風”(〈虞美人〉)等，語氣上十分接近一個被遺棄而無可控訴的女子的聲口。向來文學史上一些在封建統治集團內部被排擠的文人，往往把自己的命運同一些在封建家族內部受歧視的婦女聯繫起來看。秦觀在前期的漂泊生涯中，思想感情上不免受到那些聰明而不幸的歌妓的感染，後來又遭到當權派接二連三的打擊，他詞裏這方面的表現就更集中。這些作品在引起人們對於不幸婦女的同情和暗示人們以統治集團內部的分裂這兩方面說，有一定的現實意義。然而往往只停留在消極的感歎上，不能激勵人們衝破黑暗前進。 善於通過淒迷的景色、宛轉的語調表達感傷的情緒，是秦觀詞的藝術特徵。秦觀詞的感傷情調既容易引起封建社會一些懷才不遇的文士的共鳴，詞的藝術成就又較高，因此他向來被認為婉約派的代表作家，對後來詞家，從周邦彥、李清照直到清代的納蘭容若等，都有顯著的影響。 賀鑄(1052—1125)，字方回，原籍山陰(浙江紹興)，生長衛州(河南汲縣)。他出身貴族，少時意氣豪俠，喜談當世事，不肯為權貴屈節，因此浮沈下僚，鬱鬱不得志。晚年退居蘇州。 賀鑄的小詞情思纏綿，組織工麗，風格和晏幾道、秦觀相近。他的《青玉案》詞畫出了江南淒迷的煙景，表現他的“閑愁”，是當時傳誦的名篇。 淩波不過橫塘路，但目送芳塵去。錦瑟華年誰與度為月臺花榭，瑣窗朱戶，只有春知處。碧雲冉冉蘅為暮，彩筆新題斷腸句。試問閑愁都幾許?一川煙草，滿城風絮，梅子黃時雨。 在秦觀死後，黃庭堅寫詩寄給賀鑄說：“解道江南腸斷句，只今惟有賀方回。”正好說明他詞裏的感傷情調同秦觀十分接近。 賀鑄在詞的題材、風格上曾做過多方面的探索，他寫思婦的五首〈搗練子〉，寫賈婦的〈生查子〉，格調頗近張籍、王建的樂府；長調〈小梅花〉三首，更吸收李賀、盧同的歌行入詞。下面這首〈六州歌頭〉，用邊塞激越蒼涼的歌曲，表現他有心報國而無路請纓的惘惘不平之氣，南宋張孝祥、辛棄疾、劉過等都有繼作，可以想見它對這些愛國詞人的影響。 少年俠氣，交結五都雄。肝膽洞，毛髮聳。立談中，死生同，一諾千金重。推翹勇，矜豪縱，輕蓋擁，聯飛空，鬥城東。轟飲酒壚，春色浮寒甕，吸海垂虹。閑呼鷹嗾犬，白羽摘雕弓，狡穴俄空，樂匆匆。似黃梁夢，辭丹鳳；明月共，漾孤蓬。官冗從，懷倥總，落塵籠，簿書叢。曷弁如雲為，供粗用，忽奇功。笳鼓動，漁陽弄，思悲翁。不請長纓，系取天驕種，劍吼西風。恨登山臨水，手寄七弦桐，目送歸鴻。 在北宋王朝沒落的前夜，宋徽宗還設置大晟府，任用一批詞人來審音定樂，粉飾太平，這就是所謂大晟詞人，周邦彥是其中影響最大的一個。 周邦彥(1056—1121)，字美成，號清真居士，浙江錢塘人。少年時落魄不羈，曾沿江西上，客遊荊州。後來在太學讀書，因獻《汴京賦》得官。徽宗時他先後在議禮局、大晟府任官，為王朝制禮作樂。又獻詩蔡京，說他“化行禹貢山川內，人在周官禮樂中”。那正是北宋王朝臨近覆亡的前夕。 周邦彥早年曾經有過和柳永類似的生活經歷，詞也接受了他的影響。然而由於他的時代和後期的生活都和柳永不同，比之柳詞，周詞的浪子氣息要淡些，而幫閒的意味更濃；內容單薄得多，而詞句更工麗，音律更嚴格，章法的變化也多些。 豔情與羈愁幾乎占了他的《清真詞》的全部內容，包括那些詠物或詠節令的詞在內。這些作品既流露了他自己的生活情趣，也迎合那個腐朽王朝裏縱情聲色的士大夫們的胃口。由於內容的單薄與無聊，周邦彥就只能在藝術技巧上爭勝。他喜歡用代詞，如用“涼蟾”代月，“涼吹”代風，“翠葆”代竹等。喜歡運用古辭賦家的手法來練字琢句，如“梅風地溽，虹雨苔滋”(〈過秦樓〉)、“稚柳蘇晴，故溪歇雨”(〈西平樂〉)等。喜歡融化前人詩句入詞，如“一夕東風，海棠花謝，樓上卷簾看”(〈少年遊〉《荊州作》)，用韓屋《懶起》詩，“憑闌久，黃蘆苦竹，擬泛九江船”(〈滿庭芳〉《夏日溧水無想山作》)，用白居易《琵琶行》。他還善於通過種種回憶、想象、聯想等手法，前後左右、回環吞吐地描摹他所要表達的東西。這些手法本是魏晉以來“為文造情”的辭賦家的長技，周邦彥用來寫慢詞，把那些豔情內容妝飾得更華美。因此他的詞不僅受到當時最高統治者的賞識，從南宋以來，在封建社會的士大夫階層裏也一直有它的市場。 周詞中較為可取的是少數表現羈旅行役、懷古傷今的作品，如〈蘭陵王〉、〈西河〉《金陵懷古》等。有些小詞寫景比較清疏明快，象下面這首〈蘇幕遮〉： 燎沈香，消溽暑。鳥雀呼晴，侵曉窺簷語。葉上初陽幹宿雨，水面清圓，一一風荷舉。故鄉遙，何日去?家住吳門，久作長安旅。五月漁郎相憶否?小楫輕舟，夢入芙蓉浦。 為了配合音律，周詞不僅講平仄，有時還嚴守四聲。在詞調的創制上，周邦彥也有他的貢獻，如〈拜新月慢〉、〈荔支香近〉、〈玲瓏四犯〉等，就是他的創調。 和周邦彥同在大晟府供職的還有萬俟詠、晁端禮等。比之周邦彥，他們就在藝術上也更少可取。江西詩派與大晟詞人的同時出現，表示當時封建文人的兩個方面：前者表現他們的脫離現實去追求“文字之樂”的情趣；後者更表現他們的醉生夢死，在一座就要爆發的火山頂上尋歡作樂。 |