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第一節：晏殊、歐陽修及其他詞人
晏殊(991—1055)是北宋前期較早的詞家，在當時的影響也較大。殊字同叔，江西臨川人，少年時以“神童”被薦入朝，後屢曆顯要，官至仁宗朝宰相，生平愛好文學，又喜薦拔人才。葉夢得《避暑錄話》說他愛好賓客，“每有佳客必留”，“亦必以歌樂相佐”。他的《珠玉詞》大部分是在這種富貴優遊的生活中?生的，因此流連詩酒、歌舞升平就成了這些詞的共同內容。另一部分寫離愁別恨的作品，是受了晚唐五代以來傳統詞風的影響，也是適應尊前花下歌妓們傳唱的需要的。他的國家重臣地位和愛好文酒宴會的生活情趣都和南唐馮延己相近，詞風上也受他的影響。但由於他究竟還處在表面承平的時期，他的詞在雍容華貴之中，雖也不免流露寂寞衰遲之感，卻沒有象馮詞裏所透露的亡國前夕的憂傷。下面這首〈浣溪沙〉可略見他的成就。
一曲新詞酒一杯，去年天氣舊亭台，夕陽西下幾時回?無可奈何花落去，似曾相識燕歸來，小園香徑獨徘徊。
全詞在亭台如舊、香徑依然的情境之中，流露春歸花落、好景不常的輕愁。詞句也輕清宛轉，玉潤珠圓。它是比較投合那些承平時期士大夫的胃口的。
和晏殊同時的張先(990—1078)，字子野，烏程(浙江吳興縣)人。晏殊任開封府尹時曾辟為通判，曆官至都官郎中。他的詞主要也是抒寫當時文人詩酒交歡的生活情趣，但已較多採用慢詞形式，這對後來豪放派詞家在用調上有一定的影響。他曾以“雲破月來花弄影”、“簾壓卷花影”、“柳徑無人，墮風絮無影”及“不如桃杏，猶解嫁東風”等詞句，被傳為“三影郎中”或“桃杏嫁東風郎中”。這些清新明麗的詞句，捕捉一時景物，表現了一定的藝術技巧；但從全詞內容看，還是相當單薄的。
晏殊的幼子晏幾道(1030?—1106?)，字叔原，向來和晏殊合稱二晏。晏幾道的《小山詞》寫男女的悲歡離合，並沒有超越前人的題材範圍；但由於他經歷過一段由富貴到貧窮的生活，他對於那些聰明而不幸的歌女，象他在詞裏所描寫的蓮、鴻、蘋、雲等，懷有同情，因此流露在這些詞裏的思想感情也比較深沈、真摯。又由於他生活在走向沒落的官僚家族裏，他的詞就經常以感傷的筆調描寫他過去的生活，詞風更近于李煜。下面兩首是較有代表性的作品。
夢後樓臺高鎖，酒醒簾幕低垂，去年春恨卻來時；落花人獨立，微雨燕雙飛。記得小蘋初見，兩重心字羅衣，琵琶弦上說相思，當時明月在，曾照彩雲歸。
——〈臨江仙〉
彩袖殷勤捧玉鍾，當年拚卻醉為紅：舞低楊柳樓心月，歌盡桃花扇底風。從別後，憶相逢，幾回魂夢與君同。今宵剩把銀工照，猶恐相逢是夢中。
——〈鷓鴣天〉
前詞寫別後的淒涼，後詞寫重逢的驚喜。作者從生活裏選擇比較動人的場景，前後對照，來襯托出他的觸景傷情和驚喜交集，在抒情小詞裏達到較高的藝術境界。
較早為宋詞開闢新意境的是范仲淹和歐陽修。
范仲淹是懷有遠大抱負的政治家，他並不以詞知名，流傳的詞也只寥寥幾首，但大都即景抒懷，表現了開闊而深沈的意境。象下面這首〈蘇幕遮〉：
碧雲天，黃葉地，秋色連波，波上寒煙翠。山映斜陽天接水，芳草無情，更在斜陽外。黯鄉魂，追旅思，夜夜除非、好夢留人睡。明月樓高休獨倚，酒入愁腸，化作相思淚。
這詞上片所描繪的秋色，下片所抒發的鄉愁，是向來詞家多次重復過的內容，卻依然能給人比較新鮮的感受。由於作者胸襟的開朗和感情的真摯，可以直書所見，直寫所感，而不象有些婉約派詞家的扭捏作態。他的〈漁家傲〉通過邊塞的淒清景象表現邊防將士憂國的深心，更上承唐人的邊塞詩，為宋詞開拓新的領域。
塞下秋來風景異，衡陽雁去無留意。四面邊聲連角起，千嶂裏，長煙落日孤城閉。濁酒一杯家萬里，燕然未勒歸無計。羌管悠悠霜滿地，人不寐，將軍白髮征夫淚。
歐陽修詞收在《六一詞》和《醉翁琴趣外編》中的有二百多首，是當時寫詞較多的作家。歐詞大部分是描寫愛情的作品，同他在詩文裏所表現的莊重嚴肅的儒家面目大不相同。這部分詞受馮延己影響較深，同時也受當時民間俚曲的影響。詞家向來以歐、晏並稱，主要就這一方面說。試看這首〈踏莎行〉：
候館梅殘，溪橋柳細，草熏風暖搖征轡。離愁漸遠漸無窮，迢迢不斷如春水。寸寸柔腸，盈盈粉淚，樓高莫近危欄倚。平蕪盡處是春山，行人更在春山外。
這詞在抒發遊子思家之情的同時，聯想到閨中人的登高懷遠，並致其勸慰之意，流露了詞人對思婦心情的體貼。又通過離愁不斷如春水的妙喻和行人更在春山外的設想，構成了清麗而芊綿的意境。此外如〈蝶戀花〉“庭院深深深幾許”，〈臨江仙〉“柳外輕雷池上雨”等首，也都色調鮮明，情思深遠，成就在晏殊、張先之上。
歐詞裏還有部分直接表現個人抱負的作品。這些詞大多數寫在後期。如他題詠穎州西湖的十首〈采桑子〉，表現了作者嘯傲湖山、流連風月的灑脫情懷。又如〈朝中措〉《平山堂》：
平山欄檻倚晴空，山色有無中。手種堂前垂柳，別來幾度春風。文章太守，揮毫萬字，一飲千鍾。行樂直須年少，尊前看取衰翁。
出現在這首詩詞裏的人形象，很像是《醉翁亭記》裏“蒼為白髮”的滁州太守。在這類詞裏，他還感慨宦途的風波，歎息年華的消逝，如〈聖無憂〉“世路風波險”、〈采桑子〉“十年前是尊前客”等首，流露了他在政治上多次遭到挫折的生活感受。但歐陽修畢竟是在北宋前期的政治鬥爭和詩文革新運動中都起了積極作用的人物，因而在詞中偶爾也有“便須豪飲敵青春，莫對新花羞白髮”(〈玉樓春〉)，“白首相逢，莫話衰翁，但鬥尊前笑語同”(〈采桑子〉)的自我寬慰的詞句，並不全是悲觀消極的呻吟。
歐陽修在部分即景抒懷的詞裏洗刷了晚唐、五代以來的脂粉氣味和婉約情調，使詞格向清疏峻潔方面發展。如寫穎州西湖的“無風水面琉璃滑，不覺船移，微動漣漪，驚起沙禽掠岸飛”(〈采桑子〉)，寫亭林的“一派潺緩流碧漲，新亭四面山相向，翠竹嶺頭明月上，迷俯仰，月輪正在泉中漾”(〈漁家傲〉)，寫圍場的“霜重鼓聲寒不起，千人指，馬前一雁寒空墜”(〈漁家傲〉)；出現在這些詞裏的景物，不是一幅幅靜止的畫面，而像是在我們面前展開的一幕幕場景，作者的胸懷也就在這些明快的境界裏坦露無遺。這說明作者已開始突破了詞的傳統題材和表現手法，跟當時詩文革新運動的精神取得某種程度的聯繫，為後來蘇軾一派豪放詞開先路。
歐詞用調較多，也有一些慢詞，部分詞裏還吸收通俗生動的口語，這些也在宋詞的發展中起積極作用。前人說他“疏雋開子瞻，深婉開少遊”(馮煦《宋六十一家詞選例言》)，是比較全面地概括了他在宋詞發展中的地位的。
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