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第二節：陸機、潘岳、張協
西晉太康、元康時期，文壇上出現了更多的作家，有三張(張載、張協、張亢)、二陸(陸機、陸雲)、兩潘(潘岳、潘尼)、一左(左思)之稱。西晉初年，晉武帝在全國統一後，?了穩定統治，又採取了一些進步措施，因此出現了太康年間的小康局面。這更使得士族階級得意忘形，看不見任何社會矛盾。因此，這一時期以陸機、潘岳?代表的一些士族文人，大大地發展了形式主義的詩風。
陸機(261—303)，字士衡，吳郡(今江蘇松江縣附近)人。吳大司馬陸抗之子，吳亡入洛，成?太康文壇最著名的作家，他的文風對當時有深刻的影響。
陸機詩內容貧乏，無非是士大夫的一般感慨，卻竭力追求詞藻和對偶，結果流於堆砌呆板，繁冗乏力，如《長歌行》：“寸陰無停晷，尺波豈徒旋?年往迅勁矢，時來亮急弦。遠期鮮克及，盈數固希全。容華夙夜零，體澤坐自捐”，不過是時光易逝、人生難久一點意思，卻敷衍成對偶的八句。陸機詩的另一特點，是機械地類比前人。比如樂府，曹氏父子是“用樂府題目自作詩”，他卻是因襲舊題，敷衍成篇，“踵前人步伐，不能流露性情”(黃子雲《野鴻詩的》)。如模仿曹操的《苦寒行》，遠不及原詩的形象生動。他的《擬古詩》十二首是模仿《古詩十九首》的，雖曾名重一時，卻也是意不出於原詩，只略?變換詞句而已。陸機詩的這些特點使他成?當時形式主義詩風的代表人物。
陸機只有少數作品略?可取。如《赴洛道中作》：
遠遊越山川，山川修且廣。振策陟崇丘，案轡遵平莽。夕息抱影寐，朝徂銜思往。頓轡倚嵩岩，側聽悲風響。清露墜素輝，明月一何朗。撫枕不能寐，振衣獨長想。
不甚鋪排辭藻，而能比較形象地寫出詩人去國遠行途中的一些親身感受。此外，他的詩也還往往有些名句，如孫綽所說的：“陸文若排沙簡金，往往見寶”(《世說新語·文學》)。
陸機的賦與文，雖然內容也不夠深厚，但較有自己的感觸和體會，成就比詩要高。如《歎逝賦》、《吊魏武帝文》，都寫得淒惋動人。此外，他的《演連珠》引喻貼切，文字工整，表現了他在運用駢儷文字上的熟練技巧。《文賦》則是精心結撰的論文名作，我們將在文學批評一章中?述。
潘嶽(247?—300)，字安仁，滎陽中牟(今河南開封附近)人。晉惠帝時，一些文人名士趨附權臣賈謐，有二十四友之目，“嶽?其首”。趙王倫執政時，?孫秀所害。
潘岳與陸機齊名，也是當時形式主義詩風的代表人物。他的詩與陸機一樣缺乏深厚的內容，其藝術表現的特點之一是詞采華豔，所以孫綽說“潘文爛若披錦”；其次是鋪?過多，往往平緩繁冗而缺乏含蓄。不過他的詩間有真摯的感情，比陸詩要高一籌，特別是他的名作《悼亡詩》三首，其一雲：
荏苒冬春謝，寒暑忽流易。之子歸窮泉，重壤永幽隔。私懷誰克從?淹留亦何益?澠免恭朝命，回心反初役。望廬思其人，入室想所曆。帷屏無仿佛，翰墨有餘?。流芳未及歇，遺挂猶在壁。悵兄如或存，周遑忡驚惕。如彼翰林鳥，雙棲一朝只；如彼遊川魚，比目中路析。春風緣隙來，晨留承簷滴。寢息何時忘，沈憂日盈積。庶幾有時衰，莊缶猶可擊。
“帷屏”四句寫物在人亡之感，“春風”四句寫沈浸於悲哀之中不覺冬去春來的感受，都很動人。後人寫哀念亡妻的詩也都用“悼亡”?題，是受了他的影響。
潘嶽又“善?哀誄之文”。他的《懷舊賦》、《寡婦賦》、《哀永逝文》等都以善敘哀情著稱。如《哀永逝文》說：“昔同塗兮今異世，憶舊歡兮增新悲。謂原隰兮無畔，謂川流兮無岸。望山兮寥廓，臨水兮浩汗。視天日兮蒼茫，面邑裏兮蕭散。匪外物兮或改，固歡哀兮情換。”寫喪失了親人之後，覺得周圍一切都變得空曠蕭條，表現哀情曲折而深入。
張協(25 5?—310?)，字景陽。他的詩藝術成就較高。在當時日趨雕琢繁縟的詩風裏，既能“文體省淨，少病累”，又能“巧構形似之言”，寫景狀物都很形象。《雜詩》十首是他的代表作。它們或寫閨中懷人之情，或寫遠宦思鄉之感，或傷懷才莫展，或歎世路多艱，或高歌固窮守志，或自助及時努力，內容較?廣泛，而情志的高遠，造語的清新警拔，都在潘、陸等人之上。如“秋夜涼風起”：
秋夜涼風起，清氣蕩暄濁。蜻列吟階下，飛蛾拂明燭。君子從遠役，佳人守煢獨。離居幾何時，鑽遂忽改木。房櫳無行?，庭草萋以綠。青苔依空牆，蜘蛛網四屋。感物多所懷，沈憂結心曲。
全詩情景結合，辭語清拔，很能表現“詞采蔥倩，音韻鏗鏘”(《詩品》)的特點。“房櫳無行?”四句，通過景物的描繪來表現思婦的深切懷思，這種手法對後來抒情詩人有?發。
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